阿帕话写作（不定期更新）
【写作前的准备工作大纲篇】
说起大纲，很多人并太重视，这与网络小说的创作模式有关。在一个“拼速度”的大环境下，结合打榜、上架、责编干预等因素，作者们最初构想的故事可能随时会发生天翻地覆的变化。于是很多人养成了“即时创作”的习惯，从而忽略了传统写作中最重要的一环大纲。
个人觉得，即便是“即时创作”，一个完备的大纲也是十分必要的。虽然可能会遇到“大删大改”，甚至“推倒重来”的尴尬局面，一个好大纲仍然有其相当强大的作用。
那么，究竟什么样的大纲才是“好”呢？这里阿帕要引入一个非文学专属的词汇设定。
“设定”这个词通常会出现在漫画脚本的创作中而不是文学创作。相比传统文学中要涉及“中心思想”“立意”等等的大纲而言，设定的功效或许更贴近网文一些。这里阿帕用一个“骑士与龙的故事”做例，简单分析一下传统文学的“大纲”与漫画脚本的“设定”。
【大纲版】
中心思想：通过骑士与龙的故事，来展示一个虚构的魔幻世界。着重体现世界的人文观和价值观，同时讽刺现实世界的强权霸权主义。
第一卷：邪恶的魔法师企图唤醒沉睡的远古巨龙，得知这一消息后，主角（骑士）开始游历整个大陆，寻找有实力与之抗衡的伙伴。聚集伙伴的过程并不顺利。邪恶法师发现了主角的计划，于是派出部下阻挠。
第一部分
第二部分
第二卷：在克服了重重困难之后，主角成功的找到了伙伴，但是邪恶法师也终于将巨龙唤醒，大陆陷入了巨大的危机。
第一部分
第二部分
第三卷：主角一行人付出了惨痛的代价，击杀了苏醒的巨龙，但是邪恶法师却逃跑了，新的危机又在酝酿之中。
第一部分
第二部分
【设定版】
故事梗概：邪恶的魔法师打算唤醒沉睡的远古巨龙，并控制它称霸世界。主角发现后集合了同伴，成功的杀了巨龙，但是放跑了法师。
世界构成：东西两块大陆，故事发生在东大陆上，时代背景为中欧，剑与魔法并存。
登场人物：xxx，本书主角，没落贵族骑士，为人正直，信念坚定。
xxx，x国的皇储，唯一支持主角的皇室成员，多次对主角施以援手。
xxx，主角年少时的好友，后沦落为盗贼。
xxx，皇储的部下，大主教级别的牧师。
xxx，x大陆的首席法师，行踪飘忽不定。
xxx，x护卫团的首领，在与主角的相处中爱上了他，箭法超群。
xxx，邪恶法师，唤醒了远古巨龙，最后逃到了另外一个大陆上。
xxx
到这里，可能有人已经看出来了，传统的大纲如果结合漫画的设定，基本上就是网文大纲所需要的全部内容。实际上，两者本身就是相互包含的关系。在实际的创作过程中，传统大纲侧重的是对故事整体的把握，一些涉及人物、武功、装备等等的部分大体上是要保存在作者的脑袋里的。而漫画设定正好与之相反，更多的是罗列人物、武功、装备等比较细节的东西，对于情节的构架、走向等问题，通常是随着创作过程而不断完善的。
类比网文大纲的需求，传统大纲在表象上满足了情节架构，而漫画设定则满足了“亮点”“卖点”。这就像一个拼图，传统大纲是整体的框架和每一片拼图的形状，而漫画设定则是每片拼图上的图画。无论是从拼图的形状下手，还是从拼图的图画下手，最终目的就是要将全部的碎片组织起来，连成小片，再连成大片。
于是回到前文，究竟什么样的大纲是一个好大纲呢？
个人觉得，根据作者写作水平，创作理念与写作习惯的不同，好大纲的标准也多少有些出入。但是，一个完备的大纲必须要涵盖情节构架、世界背景、人物关系，以及对应题材的细节设定（比如武功心法，法宝神兵，门派家族，奇遇转机等等）。也就是说，要将传统大纲与漫画设定的要素结合起来，构成一个或具体明细，或言简意赅的网文大纲。
说到这里，可能有人还是有疑问，为什么阿帕要把一个“漫画用”的词汇提到网文写作中来。原因有二。其一，很多人对大纲的认识存在不足，认为把故事梗概和分段情节之类的东西写出来就可以了。然而在传统文学的创作过程中，大纲的制定是非常严谨而且繁琐的。最关键的是，落在纸上的可能只是关于故事情节方面的部分，而人物关系等“设定”方面的部分是存在脑子里的。很多人觉得把“纸上的部分”搞定就能搞定整个大纲，于是便忽略了“脑子里”的那一部分。
阿帕特意的引入漫画脚本设定这个概念，就是想借用漫画创作的过程，把原本在传统大纲中“脑子里”的部分搬到纸头上来。这样在准备大纲的时候，纸上的东西便相对全面了，大纲的作用也就能更有效的发挥出来了。
而第二点原因，便涉及到实际创作中可能会遇到的一些问题。传统大纲不好解决的，从漫画设定的角度上可能会轻松一些。
举个很多作者都会遇到的问题为例卡情节。
很多作者在创作中都会陷入这样一个困境：当一段情节或者一个任务完结之后，接下来的故事要怎么办？相信很多有经验的作者会说，添加一个新人物。或者有人会说，总结收入开支线。这样的解决办法不在少数，可是执行起来确实相当有难度。原因很简单，当初大纲里没有，突然加进来一段，那么后面的就要重新做了。
当然，遇到这种问题的时候，写作经验和个人水平对问题的解决起到了决定性的作用。阿帕这里的例子则是针对那些“初涉文坛”的童鞋们的。
一般在创作中遇到卡情节的状况，添加新人物是最直接有效的解决方法。一个新人物的加入，新剧情便随之而来，问题也就随之而解了。但是，对于只做了传统大纲的作者来说，尤其是“新人期”的作者来说，一个人物的加入往往是伴随着混乱的。
新人加入，原有的人物关系便会打乱。新情节的加入，原有的主线或是支线便要相应的调整。这对很多新人是很头疼的事情。然而，这对做了漫画设定的作者来说，却是相对轻松的事情。
前面阿帕分列了两种“骑士与龙的故事”的大纲与设定，这个例子相对简单了一些，为的是突出两者之间的差异。传统大纲是以故事为主，用情节影响人物的作为。而漫画设定正好相反，是以人物为主，用人物去推动剧情。于是当遇到“卡情节”的时候，传统大纲的解决方案意味着要大动干戈，加入一段新情节几乎等于将一部大纲推到重做，这里还不算上新情节影响原有人物作为的部分。
同样“卡情节”的问题，如果从设定的角度去看，加入一个人物，只需要平衡新人物与原有人物的关系就好了。而新情节的加入，对原有设定造成的影响几乎可以忽略不计。
对比之下，单一的针对“卡情节”的问题，从设定角度去解决要比从传统大纲上解决要轻松不少。这便是阿帕要引入“设定”的主要原因。
当然，任何事物都不可能是完美的。单一的使用设定代替传统大纲也是不可取的方法。好奇的童鞋可以自己尝试一下，单纯的靠设定去准备一部作品，接下来遇到的问题就不是“卡情节”了，而是“卡设定”。这点阿帕深有体会，虽然没有“卡情节”头疼，不过对“合理党”“严谨派”的童鞋来说，“卡设定”的要命程度绝对不亚于“卡情节”。
嗯，说了这么多，其实也只是刚刚开了个头而已。阿帕还有好多关于写作上的思考与心得等着与大家交流。也希望这开楼的第一篇能给一些初涉网文的童鞋以助力。如果有任何方面的问题，或者觉得阿帕说的不太具体的，欢迎各位畅所欲言。阿帕也会言无不尽，用自己最大的力量去尽可能的帮助大家。由于个人工作的原因，回帖可能会拖上几日，这里先说句抱歉了。
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